1、返聽功率確定
普通返聽放大器的功率不得低于主放大器總功率的20%~30%，當然，理論上講這個是沒有定量的，但是有一個現場準繩，即當演唱演奏者處于返聽區域即主擴聲音箱后面時，主要聲音的取得必需是返聽音箱發出的，一旦分開這個區域(即處于主擴聲區域)則應聽不到返聽的聲音，完整應該是主音箱的聲音，否則極易形成演唱演奏者暖昧和含糊覺得，使他們混雜視聽、無所適從。專業音響。這就闡明，此時返聽和主擴聲應各成一體，而又要互相諧和戰爭衡，在音量調理上保證良好的交融度。
2、返聽器材的配置
由于返聽音箱與傳聲器離得zui近，而且大局部時間演唱者處于返聽區域，因此容易形成傳聲器回授產生嘯叫，所以返聽揚聲器選用特地的平臥式音箱。這種音箱設計上大都體積小，功率大，其揚聲器正射主軸與程度面普通為45度夾角，經過合理調整擺位，能夠很大水平上降低空中反射聲進人傳聲器的時機，從而進步傳聲器和增益，也不影響舞臺美感。
返聽功放與普通功放沒有區別，其選用應與主功放同等級看待。在多個舞廳，返聽系統大都沒有運用平衡器，返聽功放音量開的很激進，而且他們以為返聽平衡器可有可無，其實這個了解是偏頗的。前面我們講過，返聽區域的傳聲器很容易因返聽音箱信號的回授產生嘯叫，降低傳聲器增益，假如是這樣，那我們就失去了設置返聽系統的意義，所以應該選用的是1/3倍頻程平衡器，主要用來抑止嘯聲。至于其他周邊設備，普通狀況下，能夠、不思索，但平衡器*。
3、銜接與調試
假如是相對較小的舞臺，我們能夠設置兩只或四只返聽音箱，返聽信號從調音臺的監聽接口或輔助輸出接口引出。專業音響設備。該信號由調音臺各輸人通道中的對應監聽旋鈕或輔助旋鈕經過比例分配，zui后混合構成，這時舞臺上一切演唱演奏者都能從返聽中聽到全部曲目聲音。
假如是相對大的舞臺，樂手身邊普通安放有樂器監聽音箱，如吉它、貝司、鍵盤等，這時就讓這些監聽音箱充任樂器返聽音箱，舞臺臺口的返聽音箱就主要送出人聲，由于舞臺上各樂器音箱的聲音基本上曾經夠大(當然也能夠加人樂器的聲音)。
鼓手由于處于鼓的包圍之中，而且大都設置了鼓棚，也就是應用透明有機玻璃將鼓全部遮擋起來，以免鼓自身敲擊聲與擴音鼓聲互相干擾，所以當鼓聲一同，鼓手可能完整聽不到其他聲音。因而，鼓手身邊必需安放一只送人全部曲目信號的返聽音箱，但此時要留意音量調理，以免鼓拾音話筒惹起回授與串音，讓鼓手運用高質量耳機監聽。
由于調音臺的自身的設計，其上面的一切音質補償和衰減推子調理以及聲像分配均不能對返聽信號產生作用，也就是說調音員在主擴聲系統的一切操作都不會影響返聽系統，返聽信號的大小主要由調音臺輸人通道中的粗調增益、監聽旋鈕或輔助鈕以及對應的合成板塊中的監聽輸出或輔助輸出合成獲得。專業音響設備。調試中我們必需控制好各聲部的監聽送出信號比例，保證各路返聽信號良好的明晰度的均衡性。
在實踐操作中，常常會有某個樂手以為本人樂器的監聽信號小了而加以提升，由于掩蔽效應的作用馬上另外的樂手必然以為本人的監聽信號也變小了，也加以提升，以此類推，由于歌手處于一切樂器返聽聲音和包圍中，立馬就會感到聽不清本人的聲音，唱得很費勁，樂器監聽信號的增大我們能夠隨便做到，而歌手的聲音由于受本身條件限制以及傳聲器反應點的存在等諸多要素影響，其返聽聲音不可能無限地增大，這就構成了一個惡性循環，令調音員十分頭痛和傷腦筋，此時我們必需多與樂手歌手溝通，適量的均衡的調低樂器的音量，使某個樂器信號較小的聲音凸現出來，自然地融入整個音樂之中，不能一味的過高提升，形成抬此壓彼、互不諧和、良莠不齊的效果。所以在返聽系統調試中，必需zui大限度地找準均衡點，重復精心調理，讓返聽系統到達應有的我們預期中的效果。
關于返聽系統的調試沒有一個定量和定性的操作形式，只需因你的調試而獲得大家認可的很不錯的效果，這就是你思想中的規范，所以我們必需精心理論，靜心、總結，才干進步本人的綜合程度，駕馭各種大型的演出。
